《乡愁》是日记中浓墨重彩的一笔，也是塔可夫斯基人生的重要转折点。拍摄期间是勃列日涅夫执政后期，苏联的改革趋于保守，经济发展陷于停滞，文化政策一再缩紧，艺术被视作服务于政治的宣传工具。莫斯科电影制片厂的体制化管理和官僚化做派，让塔可夫斯基的创作空间被不断挤压。他在1973年10月的日记中写下的压抑和不甘，成为那段岁月的写照：“在我们国家，人们沉默不语。就好像我不存在，是个空白……做一个无用之人太难受了。我不想碌碌无为。我想完全填满生活，让生命完整。可我觉得局促，灵魂在身体里憋得慌，我需要一个容身之地。”在日记中，他多次记录与制片厂领导层的尖锐矛盾，尤其是与苏联国家电影委员会主席菲利普・叶尔马什的对立——叶尔马什梦想打造“苏维埃好莱坞”，偏爱擅长宏大叙事、创作立场鲜明的导演，而追求艺术本真、不向政治妥协的塔可夫斯基从未入他的眼。
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没有集时，街上也有附近村民卖菜，冬天差不离只有白菜和萝卜。偶尔也会碰到卖土鸡蛋和香猪肉的老人，下蛋的鸡喂的是虾米，香猪吃的是苹果和柿子。冬8岁前在农场长大，对农民的亲切感根植于他的记忆，他买农民的东西从不讲价。很快，他就跟卖菜的村民混了个脸熟。付完款后，他喜欢盯着手机上收款人的名字：捧金、捧娥、黑旦、想看想说、对酒唱歌、放飞心情、我是谁、中……其他菜得去超市买，矿区有个规模大的超市，啥都有。有一次在超市见了个当兵的，大高个，穿身迷彩服，模样像卖小米老人年轻时的翻版，大概是回来探亲，旁边估计是媳妇，个头不高。